１ｓｔでクロマキーを吊る

２０２６年５月

ＯＮのクロマキー・デジタルグリーン・サイズは６ｍ×６.４ｍです。

スタジオに吊りストロボ７灯使って均等に光を回しました。

トップにTKボックスを３灯。

両サイドに２灯づつ。

手前のおこしに２灯づつです。

クロマキーの高さは５mあります。

ほぼ同色のパンチカーペットを敷き込みました。

パンチカーペットは１.８m幅で７mあり３本あります。

クロマキー・デジタル・グリーン６ｍ×６.４ｍ　　２００００円／日

パンチカーペット１.８m幅で７m                      ３５００円／日

クロマキーグリーン（色が濃い）６ｍ×６m          １００００円／日

パンチカーペット１.８ｍ幅で６ｍ　　　　　　　　　３５００円／日

次は布のクロマキーグリーンとペーパーの違いです。

右からクロマキーグリーン
右２番目、デジタルグリーンクロマキー
右３番目、セットペーパー５４のアップルグリーン
左はセットペーパーの２８ブライトグリーン
下はパンチカーペット

本格的な第１スタジオは上下左右余裕たっぷりです。

ＳＴＵＤＩＯＯＮのＰｒｉｃｅ　Ｌｉｓｔは
http://onphoto.co.jp/price2.html

＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊

クロマキー・レンタル業者さんのご紹介< p/>

ギアハウス

http://www.gearhouse.co.jp/

イデックス

http://idex.bz/index.html

東洋照明

http://www.toyo-lt.co.jp/

オールウエイズ

http://www.always-group.com

過去記事です

２０１３年０７月２５日　大サイズのクロマキーが格安です　業者さんを紹介
http://studioon.cocolog-nifty.com/blog/2014/07/post-8970.html

２０１０年０３月１３日　２ｓｔでブルー・クロマキーをライティング
http://studioon.cocolog-nifty.com/blog/2014/07/post-201b.html

２００８年０２月２０日　クロマキーで紙と布の違い
http://studioon.cocolog-nifty.com/blog/2014/07/post-eb7c.html

東京新宿　ＳＴＵＤＩＯ　ＯＮ  新宿区北新宿１－３０－２８　℡０３－３３６３－００７７

http://onphoto.co.jp/

リアル・クコロリスの作例

背景に影をつけた作例写真を作りました。

リアル・クコロリスとは実物で影を作ることです。

今回は鉢植え植物と、１・１の空フラッグにガムテープと黒ケント紙で影を作りました。

作例写真は、いつものコマーシャル・フォット誌の広告用です。

クリックで画像が拡大されます。

大きめな鉢植を影つけ用に置いています。

タングステンとストロボのミックスしました。

人物にタングステンのプリモスポットなので全体に赤みがあります。

バックの大きな影はタングステンの５ｋｗプリモスポットにブルー・フィルターを付けています。

カメラの設定はデーライトのままです。

波の音、風の音、雨の音、草木の音、虫の音、、、プラネットの歌だ～～～このフレーズは３０年前のイタリア映画にありました、、、。

それを少しアレンジです。

全体の明るさが落ち気味じゃないと、影が生きてこないのでスポット光を多用しています。

２枚目の写真でラダーの陰だしに５ｋｗプリモスポットを使っていますが、実際の撮影にはブルー・フィルターを付けてミックス光のようにしています。

スタジオを広く使う！

色温度を変えた、デーライトとタングステンのミックス光のサンプルです。

モデルはいつもの通り、当社スタッフです。

スタジオの備品としての植物は

http://studioon.cocolog-nifty.com/blog/2019/06/post-0efc10.html

1×1の枠にテープに蔦をはりました。

庭の蔦をはり付けました。

ライトはAputuer600cと400xです。

aputuerは色が変えられるのでアンバーにしてみた。

単純に1×1の枠に格子状にテープをはった。

メインは左からドームです。

右からメインです。

アルミホイルなども使うと面白いかもしれません。

スタジオオン

東京都新宿区北新宿１－３０－２８

面白くなくちゃ写真じゃないがモットーです

スタッフＯＢの写真が大丸東京で展示

昨年退職したスタジオオンＯＢ「間峠武蔵」が大丸東京（デパート）に登場

彼の写真が大丸東京の明日見世の中で展示

２点だけだったが

ハレのデパートが舞台なのは嬉しいこと

大丸東京は

東京駅に直結デパート

お客さんでいっぱい

大混雑と言っていいほど

その９階で明日見世が催されている

明日見世は９階の広い会場

大丸東京店が運営する

「であいめぐるみらい」がコンセプト

体験型ショールーミングストアだ

このコーナーは

若手アーティストを選出したようです

なんでも世の中の網に引っかかるのは大事

キラっとしたものを見せるのが若手の使命だもの

https://dmdepart.jp/asumise/news/1326.html

LED箱版を作りました

箱版とはストロボ全盛期に考えだされた大きなボックスライト

１灯でも２灯でも何灯でも増やせたので便利でした

今回はLEDのAputuer600を２台使いました

①レフ板を２枚使って造った

最大級の大きさのボックスになります

②36台車（板の下にローラーが５個ついています）

入れるライト（LEDやストロボです）

レフ板2枚（ONでは180cm幅で240cm高）

トレーシングペーパー180cm幅（1本）

カポック1枚（36サイズ）

ガムテープ

③台車にAputuer600を２台高さを変えて置いた

ストロボを使う方はカサをつける人もいます

LEDの場合は対角を狙うようにしたら均等になりました

④カポックに1800トレペを貼り付ける時は床に置いて作業する

上でやるよりキレイに貼れます

カポックにトレペをつけてからレフ板に乗せる

３人いると楽です

レフ板は鉄下駄をかませておくと倒れません

⑤ストロボの場合はレフ板の外にジェベレーターを置きます

LEDの場合はヘッドと同じスタンドにつけます

コードは１本にまとめておくと移動が簡単です

左から箱版、TKボックス140、ドーム150です

⑥下手箱版から2m

⑦箱版から3m

⑧箱版から4m

⑨箱版から5m

大きな面光源のライトです

スタジオオン

http://onphoto.co.jp/

外光とストロボ光の調整

２０２６年４月２７日　

スタジオオンの３stで、自然光とストロボ光のバランスを変えて実験しました。

天井バウンス・トップで、ストロボの光量一定で、シャッタースピードを変化させて見え方の変化です。

①３stで南窓を２重の遮光カーテンと左の北窓はシャターで外光を遮断

ｉｓｏ２００、絞りf２２、シャター１／２５０、ストロボ３００Ｗ×６灯天井バウンス

②３stの左右窓のカーテンとシャターを開けました。

カメラの設定は上記と同じで、絞りf２２、シャター１／２５０なので窓の外が暗めに写りました。

外をメーターで計るとｉｓｏ２００、絞りf２２、シャター１／８０（実際の撮り目は１／２５０）でしたので、窓の外の写りは、１絞り半アンダー）と言うことです。

③カメラの設定は、上記と同じ条件で絞りf２２、シャター１／８０に変えて撮影しました。

スタジオ内はストロボなので明るさは一定で、窓の外のみが明るくなりました。

スタジオ内と外がほぼ適正露出になりました。

④ストロボを発光しないで、ｉｓｏ２００、絞りf２２、シャター１／２、自然光（外光）のみで撮影しました。

スタジオ内を自然光のみで撮影です、それでシャッターだけを遅くしました。

室内が適正露出なので窓の外はオーバーになります。

⑤３st窓際で人物にあたる自然光とストロボ光のバランスを見てみます。

最初は遮光してストロボ光のみでプレーンライトです。

⑥３stで南窓を開けて自然光のみで写しました。

自然光のサイド・ライティングになっています。

⑦３stで上手から自然光、下手からストロボを同じ強さで当てています。

両サイドの強さが同じなのでノッペリとしました。

⑧３stで下手からストロボ光をメインで、上手南窓の外が適正露出になるようにしました。

日中シンクロの王道です。

ＯＮの３stで撮影される方は、窓の外を適正露出にするライティングではなく、ストロボ光か自然光のどちらかをメインライトにされて撮影しています。ＯＮの南窓の外はマンションが立て込んでいます。

天井バウンス・トップ詳細は以下のＵＲＬを参照のこと。
http://studioon.cocolog-nifty.com/blog/2014/07/post-1689.html

３stで天紗をはる
http://studioon.cocolog-nifty.com/blog/2014/07/post-28f2.html

東京新宿　ＳＴＵＤＩＯ　ＯＮ

LEDのバックとばし

LEDのAputureとボックスライトを使ってバックとばしです。

①Aputure 600cを２台バトンに釣りました。

２台でほぼ均等にバック飛ばしができた。

600cはHMIの1.2kwに相当します。

②メインライトに400xをドームSEで入れました。

フィルム時代では、バックとばしの強さはメインライトの半段アップでしたが、デジタルでは皆さまはどうしていますか？

②影がきついのでレフ板でおこします。

③600cはフルカラーなのでバックの色を変えました。

メインライトは白のままです。

メインライトの反射がありますので、バックの色をしっかり出したい時はモレ切り、反射切りをしたい。

④モデルに色がかぶったので補正しました。

上手に黒レフ板でしめています。

Aputure600cや400xはフルカラーなので便利です。

レンガ壁やコンクリ壁＊ＯＮ近所

ＯＮから徒歩で行ける所にレンガの高い壁がありました。

しかし狭い路地で車は入っていけません。

①２０１７年１０月１４日　雨上がりの曇天です、道幅は２mもありませんし、車が入ってこない。レンガの壁の高さは３ｍは

あります。味のあるレンガの壁です。

②２０２６年４月　晴れの夕方に立ち寄りました。

夕方の残照で太陽光があったので立体感が出ています。

③その近くには３mのコンクリート壁があります。

光がなかったのでレフ板でおこしました。

④大谷石壁もすぐ近くです

ＯＮから徒歩５分、レンガ壁から２分ぐらいのところにあります。

これらは、新宿、大久保の台地から神田川に下る傾斜地です。

晴天の逆光です。

⑤マンション駐車場入り口のコンクリート壁です。

秘密なのでスタジオオンをご利用の方だけにこの場所を教えます。

スタジオオンをご利用の方だけにこの場所を教えます。

スタジオオン

東京都新宿区北新宿１－３０－２８

０３－３３６３－００７７

http://onphoto.co.jp/index.html

スタジオオン現役スタッフがMALVIEに掲載された

スタジオオン現役スタッフの「下薗ラナイ」の写真がMALVIE（フランス）に掲載された

 

暗闇の中では

根は見えないままだが

シルエットは静かに形を成していく

布は花びらのように影の中を漂い

静寂の衣服の形となる

光を求めようとはしない

それでも、、、

花は咲く

Night Flower Garden

Model: Maya Erina @___chocomi（麻矢エリナ）

Wardrobe Stylist: Hibiki_machino @hibiki_machino（町野響）

Photographer: Ranai Shimozono @ranai＿smzn（下薗ラナイ）

下薗ラナイ・ポートフォリオ

Flower Arranger: Kagikakko Flower @kagikakko_flower　（BiBi）

Makeup Artist: KOTO @kotoekikuchi　

Hair Stylist: Mizuho Hayashitani @mizuhohayashitani　

https://www.malvie.fr/

https://www.malvie.fr/post/night-flower-garden

モレのない天紗張り

ＯＮの１stと３stは６m角、２stは４m角の天紗ができます。

ＯＮの各スタジオには巻バックのバトンがあるので、紗幕枠と壁には隙間があります。

最近、紗幕と正面白壁の隙間の光の漏れを無くしてほしいという、お客さんの要望がありました。今までは光のモレをトレーシングペーパー10mを紗幕上に張ってモレを切っていましたが、資源の無駄になるとお話を聞きました。それでもっと良い方法を考えました。

①３stは壁から紗幕枠まで７０cmぐらい開きがあったので、モレを消すために、壁側に紗幕枠からポールを延長して紗幕を張りました。

ポールとポールの間6mに支えがなく弛みやすいので、それに一番注意しました。

ポールはダブルクランプで固定。

紗幕をピーんと張ったらポールが回っては弛みます。

②天井が高いのがスタジオオンの特徴なので、光のモレのない白壁は嬉しい。

３stの紗幕の高さは４m近くあります。

③紗幕枠を下ろしてセットしているところです。

６６紗幕を奥にずらして張りました。

手前は紗幕が抜けましたがライティングには影響がありません。

④半分ぐらい紗幕を上げました。

⑤ほぼ上げ切りました。

今回はストロボのカサを使いましたが、この３stは天井が白なので、そこに直接バウンスしても良いでしょう。

⑥紗幕の高さは約４ｍ。

天井高は５ｍあるので余裕があります。

⑦スタジオオンではライティング、セッティングを研究しています。

３stは自然光が入るスタジオで、ストロボを自然光と同じぐらいに調光して撮影しました。

６ｍ×６ｍ　紗幕１枚　５０００円

３ｓｔを遮光、黒布を吊る
http://studioon.cocolog-nifty.com/blog/2014/07/post-37bc.html

自然光とストロボの比率を変えるテスト
http://studioon.cocolog-nifty.com/blog/2014/07/post-7413.html

ストロボの天井バウンス
http://studioon.cocolog-nifty.com/blog/2014/07/post-1689.html

東京新宿　ＳＴＵＤＩＯ　ＯＮ

NANLUX Evoke 1200BとAputure LS600c ProⅡをテスト

NANLUX Evoke 1200BとAputure LS600c ProⅡをテスト

右がNANLUX Evoke 1200B（外注機材です）

左がAputure LS600c ProⅡ（ONの備品です）

灯体とバラストの着脱が縦横と違う。

NANLUX Evoke 1200Bが全体に一回り大きい。

600wと1200wの違いなので当然です。

パワーと色の表示はNANLUX Evoke 1200Bは灯体にあり、

Aputure LS600c ProⅡはバラストにあります。

スマホにソフトをインストールすれば、手元で全てがコントロールできるのは同じです。

NANLUX Evoke 1200Bは重たいのでフレームがゴツイ。

ダボは大きいので注意。

Apture1000よりは細いらしい。

フレームと灯体は外せます。

収納の時に便利な機構です。

左右のストッパーが壊れた時に修理が簡単かもしれない。

ノーマルリフレクターは、

NANLUX Evoke 1200Bは筒が長いので集光的で、

Aputure LS600c ProⅡは散光的です。

NANLUX Evoke 1200Bは距離5m、1／120でf4。

Aputure LS600c ProⅡは距離5m、１／120でf2コンマ8だった。

ほぼワット数に比例していました。

Aputureはアガイさんが日本総代理店ですが、NANLUXは直売のようです。

機械なのでサービスの違いはどうなんでしょうね？

どちらのLED機器も、中国製品レベルの素晴らしいつくりです。

Aputure Light Dome 150Ⅱ、Aputure Lanternが備品に

http://studioon.cocolog-nifty.com/blog/2024/11/post-8d87fd.html

Aputureのドーム２種、ランタン２種、ボックスなどを300、400、600でテスト

http://studioon.cocolog-nifty.com/blog/2025/01/post-1f0d05.html

Aputure300dⅡが備品に加わりました

http://studioon.cocolog-nifty.com/blog/2021/09/post-a29060.html

Aputure300dⅡと600xと1200dとNova300をテスト

http://studioon.cocolog-nifty.com/blog/2022/08/post-e4acab.html

Aputure300dⅡのライティング効果

http://studioon.cocolog-nifty.com/blog/2022/07/post-f53ac6.html

Aputure spotのテスト

http://studioon.cocolog-nifty.com/blog/2022/02/post-4dd1b8.html