バックにグラデーション、ゴジラとボックスライト

バックにグラデーションをつけてみました。

「ゴジラにする」は六本木、青山、恵比寿、界隈のスタジオさんがつけた名前です。

もれきりのギザギザがゴジラの歯に似ているからです。

ホリの正面壁に近いと床のの反射が強くてグラデーションになりません。

全体を後ろに下げたらバックが落ちてきました。

ただバックが落ちただけでグラデーションには程遠い。

ゴジラはライトとゴジラと壁の距離を調節しなきゃ、うまくバックが落ちません。つまり、使いようなのでしょう。

床と正面壁の明るさの違いであって、壁にグラデーションがついたわけじゃない。

この写真を見ると床の左右に黒い帯ができています。

そろそろホリの手直しが必要になってきたようです。

アールが落ちているのです。

上の写真は、ＴＫボックスにボックス用グリットをつけただけです。

フロントトップにグリッドを付け、ゴジラは念のために上に吊っただけ。

グリットが１灯でもかなり効果があり、このセットではグラデーションと言うよりスポットです。

多灯を使ったら、グラデーションが簡単にできそうです。

３灯ぐらい並列にライティングしたら、広い面積にキレイなグラデーションがつくれます。

ＴＫボックスにボックス用グリットでグラデーションは誰でもすぐに作れます。おすすめは簡単なグリット方式ですね。

ゴジラは一回きっちりと効果を作れてからです。当社では残念ながら、そこまでできていません。きっとノウハウがあるのでしょう。

バックにグラデーション、黒ケント紙できる

http://studioon.cocolog-nifty.com/blog/2014/08/post-062a.html

バックにグラデーション、下からライト

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株式会社スタジオオン

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センチュリースタンド④ アベンジャーが入荷、応用編

センチュリースタンドとセンチュリーアームはいろんな器具と組み合わせて、ポールや物をがっちり保持するときにも便利です。

当社のセンチュリースタンドにアベンジャー製が加わりました。

左がＲＤＳ製で右がアベンジャー製。

ＯＮのスタジオ内においてあるセンチュリースタンドはRDS製で無料です。

アベンジャー製は800円／日、備品に８本加わりました。

   

高さの違う２種類があります。

高さ１２０cmと９４cmです。

アベンジャーのブームは１００ｃｍ。

ＲＤＳのブームは１１５ｃｍ。

アベンジャーの足のストッパーは一番上だけについています。３本の足は噛み合わさる箇所があります。

ＲＤＳの足は上の２つにストッパーがあるので、足が自由に止められます。

アベンジャーの作りは新しいだけあってキレイでしっかりしています。

ＲＤＳのは古いので比べるのも気の毒なもの。

ただセンチュリースタンドとしてセンチュリーブームとしても、ＲＤＳ製でも不都合はありません。センチュリーブームはステンレスパイプを肉厚に改造しています。

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センチュリーブームの使い方の使い方の応用編です。

アルミパイプの両端をセンチュリーとクランプで保持しました。

ウエイトをかけておくと、かなりのしっかり度があります。

アルミパイプの時は保持する道具はスーパークランプです。

アルミパイプにＲＤＳのＧクランプを使うと、アルミパイプが負けてひしゃげたり穴が開きます。アルミパイプにはスーパークランプがデフォです。

以前はアルミパイプのオートポールの延長パイプに、Ｇクランプを使ってパイプをつぶす方がいました。ＯＮではそれから、そんな使い方はお断りするようになりました。むろん、ご自分が持ち込んだポールだったら止めません。

ＯＮは無理難題、危険なこと、法律に抵触される方には、スタジオ使用そのものをお断りしています。たとえ撮影当日でも使用をストップいたします。 

「おかえりはあちらです！」

カメラマンや制作の方、照明やさんとは、お仕事を通じて良い関係でありたいと願っています。

スーパークランプは面でパイプに当たるのでパイプに優しい。

銅ダボを介しています。

スーパークランプはアルミパイプや鉄パイプに使えますが、Ｇクランプは点で締め付けるのでアルミパイプだと歪んだり穴が開きます。

同じような形になりましたが、こちらはステンレスパイプなのでＧクランプを使いました。

Ｇクランプは元々がハンガーとして使うものなので、パイプを締め付ける時は木端をかませます。

触れ合うところを点から線へ拡大します。

Ｇクランプだけでは締め付けても止まりが弱い。点で締め付けるので面積を広げるために木端を入れます。ハンガーとして使う時は木端は適当にしてください。

応用で下からピンスポットを入れてみました。

センチュリーブームは便利なグッツです。

スタンドを入れられないところなどに、センチュリーブームでだせます。

ピンスポットにはダボが付いています。

ライトの保持だけじゃなく、シャワーヘッドをつけてみました。

水を使った撮影ではデフォのセットです。

高い位置から、例えば４ｍの高さから雨を降らせる時にこのようなセットを使います。

クランプにはエンドジョーズを使っています。潰さないように布をかませています。

センチュリースタンドもブームもしっかりした作りです。

センチュリーブームに組み合わせるクランプは、相手の材質によって変えてください。

センチュリーアーム③　フラッグ
http://studioon.cocolog-nifty.com/blog/2014/07/post-dca8.html

センチュリーアーム② 各種使い方
http://studioon.cocolog-nifty.com/blog/2014/07/post-12fa.html

センチュリーアーム①
http://studioon.cocolog-nifty.com/blog/2014/07/post-df52.html

東京新宿　ＳＴＵＤＩＯ　ＯＮ

水を使う

ＯＮでは限定的な水使用ができます。

１ｓｔでのご利用に限ります。

４ｍ×５ｍのビニールで養生します。周りに水が漏れないようにするのと、排水のための養生です。

この養生の中でのみ水使用をお受けいたします。水を溜めたいかたはご自分で水槽などをお持ちください。

当社の養生は水を溜めるためではなく、白ホリを水から守るためのものです。

水使用には養生代として２０,０００円いただいています。

このテスト撮影は、お立ち台を防水してその上に人が立ち、３ｍ上からシャワーをかけています。

高い天井高がないとできません。

給排水はホースです。温水も出ます。

手前にたまった水は養生の中からポンプで排水します。

給排水のホース。

周りを囲うための器具。

ポンプとスッポンジやタオルとバケツが必要です。

一番の注意点は、電源に水がかからないこと。

水が噴き出したり、ためていた水が決壊したりして、水浸しになったら感電の恐れがあります。ライトに水が触れるとガラス管が爆発します。

その為の養生です。

安全が第一です。

縦を長くしていますが、実際は横長にする方がおおい。

これで排水します。

シャワーヘッドは水の吹き出しを調節できます。

水の圧力は意外に大きい。簡単な枠では８ｃｍでも決壊しました。

逆気味からライトをいれます。

これはお立ち台を作ってバックを抜くセットです。

上のシャワー写真をｉｐｈｏｎｅで撮影した動画があります。
http://studioon.cocolog-nifty.com/blog/2014/08/post-8c70.html

水を使った撮影は１ｓｔで５ｍ×４．５ｍの養生の中のみで承ります。できることは限られていますので、お問い合わせください。

スタジオオン
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スカイライトのスヌート

天井に設置されているバトンに取り付けるスカイは、基本的には光をまわすライトですが、今回はスポット的に使ってみました。

アナログな作業ですが、黒ケント紙を４枚つなげて巨大なスヌートにしました。

じゃーん

４kwスカイなので、スポットライトとして大きくて強力です。

ＯＮのスカイは４kwか２kwでつかえます。

タングステンのスカイ器具にストロボヘッドを組み込むこともできます。「スカイ組み込み」とＯＮでは呼んでいます。１灯から２灯組み込むのが普通です。強力なトップライトになります。ストロボの場合ボックスライトやカサをトップにしますが、このタングステンのスカイの器具を使ってもトップが作れます。スカイはトレペを張ればフラットに光をまわせて、このようにスヌートにすればスポットにもなります。いろいろ加減ができるライト器具です。

タングステンであれば、電源をスライダックを通して使えば電圧調光ができます。

写真撮影のためライト位置を下げています。

普段は高さ４mあたりからライティングしています。

２stは小さくても天井が６mあり、高い位置からライティングできます。

左右が白くなったので、いっそう光の回りが良くなりました。

スカイにストロボを組み込む
http://studioon.cocolog-nifty.com/blog/2014/07/post-21b0.html

スカイにトレぺをかける

http://studioon.cocolog-nifty.com/blog/2014/07/post-acdc.html

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ジャンボアンブレラのカサトレ

先月、１９０ｃｍのジャンボアンブレラが入荷しました。

１９０ｃｍタイプではカサトレはできないとお伝えしていましたが、チャレンジしたところできました。

１９０ｃｍタイプのカサには銀と白があります。

１９０ｃｍはエリンクローム・オクタライトと同じ大きさです。このカサは柄の数が１６本あり円形に近い。

 

このサイズのカサトレ制作には２人必要です。両手を広げても左右の端には届きません。

このサイズのカサトレ用に作っておくトレぺ予備ストックはないので、最初からなので制作には２人で２０分ぐらいかかります。普通サイズの９０ｃｍタイプでしたら１人で１０分以内に制作できます。

大きさを比べました。

真ん中は１６０ｃｍのジャンボカサトレで右が１００ｃｍタイプです。９０ｃｍ標準カサも在庫があります。

１６０ｃｍは柄が１０本です。

１９０ｃｍのカサトレは大きいのでスタジオ中に光がまわります。

１９０ｃｍジャンボカサの銀と白をチェック

http://studioon.cocolog-nifty.com/blog/2014/10/post-e9ee.html

ｓｔｕｄｉｏｏｎ
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垂直の壁をつくる

ＯＮには垂直壁をバックに撮影できる白壁は２ｓｔだけなので、移動式の垂直壁をつくってみました。

この方式の垂直壁を３ｓｔに作ると、直射光の入り具合を見て動かせます。

４×８板を２枚つなげて幅２４０ｃｍ、高さ２４０ｃｍの正方形のパネルにしました。

ハイスタンドとクランプで固定しています。

後ろにサイコロで補強すると人が寄りかかれます。ただ、、、頻繁に動かしたり雑な動かしをすると、貼ったペーパーがよれよれになります。

テストなのでブルーペーパーを貼りましたが、白ペーパーの需要が多いかと思います。

移動する時はスタンドを１０ｃｍぐらい上げます。位置が決まりましたら、スタンドをストンと下におろして固定します。

当社モデルの身長は１８０ｃｍです。

下にもペーパーを敷くと色々なシッチュエーションが作れ面白そうです。

パネル組み立て費は３０００円です。それにペーパー代がかかります。

セットペパー１ｍあたり１７００円で、３ｍ×１７００円＝５１００円

幅２．５ｍの板にペーパーを張るときは、のりしろが５０ｃｍぐらい余分にかかりますので、３ｍと換算します。

２m４０cm角板にピンクのセットペーパーを貼りました。

窓に対して直角におき、自然光だけで撮影。

ｉｓｏ２００　　f８　　１／８０

バックが暗いのでストロボを逃し気味にとばし、手前にグリットをアクセントに入れてみました。

全体像はこんな感じです。

スタンドはハイスタの時もあれば、センチュリースタンドの時もあります。

使いやすい方法でどうぞ。

南窓から３mぐらい。

明るさは先ほどと同じで、ｉｓｏ２００　　f８　　１／８０ですがアクセントをつけています。

この写真は３stですが、どこのスタジオでも、屋上スペースでも垂直パネルを作れます。

屋上では太陽光（自然光）でのパネル撮影になります。

ＯＮの屋上には幅３.６m、高さ３mの固定パネルをご用意してありますので、使いやすいパネルが選べます。

垂直壁を正面から見ると。

どこでもドアーじゃないけど、どこでも垂直壁です。

４×８板は２枚しかありませんので、ご予定がありましたら早めに連絡ください。

２０１２年０２月２５日　ペーパーをスタンドやポールキャットで吊る
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３ｓｔの窓際で布やペーパーを張る
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３ｓｔ自然光の入りかた
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STUDIO ON
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クロマキーで３面おおう

クロマキーブルーで３面囲いたいとの要望がありました。

８ｍ×６ｍ１枚を正面と左につなげて、６ｍ×６ｍを床に１枚を使いました。計２枚で３方を囲えました。

コンパクトな２ＳＴに幅４ｍ×引き４ｍ×高さ５ｍのクロマキーブルーのスペースを造りました。狭いスペースを広く使って、いろんな角度から撮影しました。クロマキーは５ｍの高さがあって、手をあげてもジャンプしても大丈夫。あらゆる角度から撮影できました。

右左から撮るときに便利です。

正面のクロマキーは右へ引っ張ることでしわを伸ばしています。２ｓｔだけではなく１ｓｔ、３ｓｔでも同じように囲うことが可能です。

左も引くとしわはなくなります。

３面の角はきれいに折りたたみました。けっこう目立たなくなるものです。

下はトップライトがフラットにあたると、しわは見えにくくなります。
むろんクロマキーグリーンでも造れます。ご相談ください。

株式会社Ｌｕｃｋｙ　Ｌｉｇｔｉｎｇにクロマキーを外注しました
田川健三
横浜市港北新吉田町５７２１
電話　　０４５−６２０−７１４７
ｆａｘ　０４５−６２０−７１４８
ラッキーライティング

２０１３年７月２５日　クロマキーレンタルは
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物撮り講座でカブを撮る

物撮り写真講座の大きな光物の実習です。

ＢＲＤのクロスカブ用スペシャルマフラーの撮影です。今回は紗幕やトレペ、ユポなどを極力使わない、ライトの数も出来るだけ少なく、コストダウンした撮影方法にしました。

ライトは３台５灯

トップはカサトレ

サイドライトはチョウチンと直トレをレフ板にバウンス

ＢＲＤの改造バイクです。見所はマフラーなので、下から上へあおりました。

ステンレスの溶接状態を見せるためです。もなかタイプに比べて手間がかかりますが性能アップが可能です。

カブ用マフラーですがエアーボックス込で６万円もする高級品です。エンジン取り付けからエキパイの出口まで緩やかにテッパーが付いていてノーマルとは一味違うパワーを得られます。

カメラ横左右にレフ板を２枚づつ立てて箱状にした中にストロボヘッドをバウンスしました。２２００ｍｍのトレペか大きな紗幕を使うのが普通ですが、今回はレフ板で代用してみました。

マフラー下に直トレで床あてでおこしています。

バックは高い位置にカサトレです。

ミラーにカラフラッグに白ケント紙を貼って写込ませました。

左サイドの２枚のレフ板がリヤタイヤに弱くタッチを効かせています。タッチをギンギンに当てる時もあります。

ヌケは成り行きのままでバック飛ばし入れていません。

撮影図です

カメラは床に置いたレンガの上に三脚ヘッドごと固定。

ミラーの映りのためセンチュリーブームが上に伸びています。

レフ板とライトの位置です。

カメラ側から見ました。

カメラは三脚が立てられないくらい低いのでレンガの上に置きました。

下向きのライトはバイクの下にあるマフラーをくっきりさせるため。

正面と後ろも必要なので簡単なセットを組んで撮影。２台３灯～３台３灯。デジタルになってから灯数が少なくてすみます。今回のストロボワット数も５０ｗ～５００ｗで使っていました。

正面ですがしたに影が強く出ています。

トップが高い位置のカサトレ一発だからです。広く紗幕か幅広のトレペを通せば影がなくなります。

トップがカサトレ１灯

カメラ横左右手前にレフ板バウンスが１灯づつ

合計３灯です

テールライトにトップのカサトレが写りこんでいます。ミラーにもスタジオ内が写っています。ミラーには白ケント紙や白カポックを写込ませるのが普通です。

ライティング図はこれです。左右からとトップからの３灯

＊＊＊＊＊＊＊＊

次はバイクを一灯で撮るとどうなるかテストです。

まずボックスライトをカメラ側から一発です。

真横です

斜め前

１灯では立体感や質感が出ません。

それにトップライトを加え２灯ライティングにしました。正面からボックスライト、トップからカサトレです。

トップがあるだけで立体感が出てきましたが、いろんなところにテカリが出てきます。

斜め前からだとテカリが気になりません。最低限の２灯ライティングですね。

＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊

次にファッションでよく使われるリングライトではどうでしょう。

リングライトの１灯です。

なんだか不思議な絵です。

横向きのリフレクターがビカビカに反射しています。リングライトはカメラレンズ位置からのライティングなので、リフレクターの反射効率が良いのです。

やや正面に回り込みましたがリフレクターの反射は強い。

人がらみでは面白い絵になりそうです。

バイクとカメラの距離はこれくらいだった。リングライトもプロ用の大型ではなく、サンパックの小型を使いました。ミニカムにはこれより大きなリングライトがありました。コストダウン撮影なのでね。

リングライトにトップを入れてみます。リングライトの効果が弱くなります。

異様な感じはあります。１灯よりは立体感が出てきました。

これにバイクの正面からレフ板でおこすとノーマルになりそうです。どちらにしてもリングライトを使うと、リフレクターに強い光が入ります。

最初のカットと同じようにレフ板を左右２枚づつ組み合わせて、大きなライトで挟み込みました。

大きなレフ板バウンスで左右からメリハリをつけました。

タッチを入れるときはグリットを使うときもあります。

２０１２年０９月１２日　物撮りライティング講座
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物撮りライティング講座は

http://studioon.cocolog-nifty.com/blog/2014/08/post-c562.html

ＢＲＤホームページ
http://www.cub110brd.com/

スタジオオン

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バックにグラデーション、黒ケント紙で上を切る

上からのライトを切ってグラデーションを作ります。

背景になる白ホリゾントの白壁にグラデーションをつけました。

光源はストロボです。

スカイライトの灯体にストロボを組み込んでいます。

スカイトップをバックにいく光を黒ケント紙で切っただけです。左右のケント紙とレフ板は、正面からの反射光が回らないようにしています。

実際のフレームです。

トップライトを直線で切っています。トップのスカイを離したほうがよかった。真ん中にスポットが出来ています。

左右から床と壁の下側に対角でライトを入れました。床のラインが気になったからです。ただしメインライトが入ったらラインは無くなるかもしれない。

全体に柔らかくなった。

次に黒ケント紙の先に、提灯で下振りに床を狙いグラデーションを強調してみた。

左右は無し。

提灯の４灯はほぼ真下降り。

壁に面するリフレクターには黒ケント紙でモレ切りをしています。

左右には光が回らないように黒布を垂らしました。どうしても上下左右が白いスタジオでは光が回りすぎます。

かなり上下のコントラストが上がりました。

バックにグラデーション、　下からライト
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バックにグラデーション、ゴジラとボックスライトにグリット
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東京新宿スタジオオン　白ホリスタジオが３面

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３ｓｔの窓際で布やペーパーを張る

３ｓｔは窓の近くに布をセットすることがあります。

南窓の大きさは幅５ｍ、高さは４ｍあります。高い位置に窓があるので、太陽光を効率よく取り込めます。ただし、夏と冬では日の入り具合が違います。夏至の頃が一番太陽が高くて日の入りが短い。冬至の頃は太陽が低いので奥のほうまで日が入ります。

窓に直角に張ったり、窓に向かって正対するように張ったりいろいろです。

この日は窓からの光がサイドになるように、生成りの布を張りました。曇りなので柔らかい光です。紗幕を張ったのと同じです。

布幅は２８０ｃｍ長さ６７０ｃｍです。

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張れた日に、ピンクの布バックを垂らしました。斜めに張ってみました。左手はレフ板です。

３月５日、ａｍ９：３０分です。

ピンクの布バックは７ｍほどあります。ハイスタを目いっぱい伸ばして４ｍ近い高さです。

紗幕カーテンを開けると太陽の直射は入りますが、直射の入り具合などは季節により変化します。

紗幕のカーテンを閉めると、全体が柔らかになります。

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次はペーパーの質感です。

通常の２．７ｍ幅セットペーパーを垂らしました。

レフ板の高さが２．４ｍなので、垂らしたペーパーの高さは３ｍより低いくらいです。

南窓のカーテンは紗幕生地なので、１秒で紗幕と直射を切り替えられます。

左の北窓は出窓になっていますが、撮影用というよりか空気入れ替え用とテーブル代わりになります。北側の抜けは住宅が隣接してよろしくない。

南窓に平行にペーパーを垂らしました。

紗幕ごしなのでフラットな光です。

太陽光が入るスタジオとして最初から設計されています。南窓は床からはじまるのではなく５０ｃｍ上にあげています。その分高い位置に窓を切っています。

天井のバトンなどは通常の白ホリスタジオと同等の設備です。天井も壁も白です。

３ｓｔは幅が８ｍあり、高さは５ｍ、引きは１１ｍ。　
スタジオの扉を開けＥＶ前（専用フロアー）まで引いたら１３，５ｍの引きがあります。

２００９年１２月１８日　自然光の入りかた
http://studioon.cocolog-nifty.com/blog/2014/07/post-cfd4.html

２００９年１２月０８日　自然光で俯瞰撮影
http://studioon.cocolog-nifty.com/blog/2014/07/post-5409.html

２０１０年０２月１７日　３ｓｔを完全遮光　６ｍ×１０ｍの黒布を吊る
http://studioon.cocolog-nifty.com/blog/2014/07/post-37bc.html

２０１２年０２月２５日　ペーパーをスタンドやポールキャットで吊る
http://studioon.cocolog-nifty.com/blog/2014/08/post-f866.html

２０１４年０８月０３日　垂直の壁を作る
http://studioon.cocolog-nifty.com/blog/2014/10/post-1f26.html

２０１３年０３月０９日　白ホリをメンテナンス　３方向からの写真
http://studioon.cocolog-nifty.com/blog/2014/08/post-494f.html

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