春分の日の３stの自然光の入りです。
３stの南窓からいちばん奥まで入るのは１２月の冬至です。
いちばん短いのは７月の夏至。
３月２１日春分と９月２３日秋分の日は昼夜の長さが同じなので、日差しの長さは冬至と夏至の中間です。
冬至の日は南窓から入った日差しが。北側の壁まで届きます。
その反面、夏至の日は南窓から５０cmぐらいしか入りません。
太陽が低い位置にあると、必然的に窓から日差しは長く伸びます。
スタジオオンの南窓には日の出から日差しが入りますが、入る方向がテーブルがあるフロアー方向です。
そちらにパネルでも立てれば、良い光が入ると思われます。
いずれ、そのテスト撮影をします。
３st正面から自然光の入りかた
https://youtu.be/hSRy2X4QOoI?si=mc5BcedjsYVBZp6q
３st斜めから自然光の入りかた
https://youtu.be/wxcAQE-cBi0?si=GZrkAdRMlmEOoQbq
ＴＫボックスの弱点がようやく改良された。
ＴＫボックスは３０年も使ってきて、その当時の機材は買い替えているので同じものではないが、欠点がいろいろあったので、もっと早く改良して欲しかった。
進化スピードがちょい遅いと思う。
それでも使う側としては使いやすくなって嬉しい。
新旧のＴＫボックス１００を並べました。
右が新型、左が旧型。
ワンズ（枝）が変わったしボックスの外側の材質が変わったので張が違います。
見た目の大きさが少し小さくなったが数センチの差です。
後ろカバーから光の漏れを遮る蓋みたいな布ぎれが大きくなった。
以前のものはギリギリの大きさだったのでもれ切りが難し立ったが、新型は大きくなったので無造作につけても完全にもれ切りできます。
もれ切りカバーの大きさの違い。
ワンズも材質が変わったのと、先端が丈夫な丸みのある金属になった。
ボックス本体のワンズの受けがしっかりした布があてがわれている。
ワンズの先端で破けて抜けやすかったので、丈夫に補強されて良かった。
アダプターなどは変わっていないので使い方は変わらずです。
スタジオオンには
ＴＫ１００が２個
ＴＫ１４０が２個
ＴＫ２００が１個
常時在庫しています。
ＴＫボックスには各社ストロボがつきますが、ＬＥＤのアパチャー３００～６００にも装着可能になりました。ＬＥＤの使い勝手が格段に良くなりました。
アパチャー用ボックスアダプターは２個
プロフォト・ヘッド用アダプターがあります。プロフォトをお使いで急にボックスが必要になりましたらご用命ください。３サイズのボックスがあります。
プロフォト用ボックスアダプターは１個
備品であります
Ａｐｕｔｕｒｅ３００ＤⅡ・６００Ｘ・１２００ｄ・ＮＯＶＡをテストしました。
光量や色の変化を見てください。
最初にＡｐｕｔｕｒｅ３００ＤⅡと６００Ｘと１２００ｄの形です。
３００と６００と１２００ではＬＥＤ素子の大きさが違います。
光量が倍違うのでＬＥＤ素子の大きさも倍違います。
あと６００は色温度の変化ができるので２種類の素子を使っているようで、素子自体のデザイン・テクスチャーが違います。
左向き。
右が１２００で中が６００で左が３００です。
体積が違います。
正面向き。
６００は色温度が変えられるので、操作は同じようですが少しだけ複雑です。
３００と６００では後ろから見ると体積の違いがよくわかります。
バラストの大きさも、光量に比例して大きくなります。
では３００ＤⅡと６００Ｘと１２００の光分布を見ましょう。
最初が左の３００ＤⅡ。
壁からＡｐｕｔｕｒｅまでの距離は３.５m。
感度ＩＳＯ１００でシャッター速度１／１２５、ｆ２コンマ６
次が中の６００Ｘ。
６００はｆ２.８コンマ６。
３００に比べてちょうど倍の明るさ。
ワット数にほぼ比例しています。
では次に６００Ｘの特徴である色温度を変えて、３０００Ｋ（ケルビン）に落としてみます。
撮影した日が違うので明るさが違います。
いわゆるタングステン色でアンバーになりました。
ファッションでは使う人が多そうです。
最後が１２００です。
１２００はｆ５.６コンマ４
６００と比べても２絞り近く明るい。
つまり４倍の光量。
１２００ｗでＨＭＩ、２.５kwの明るさがあります。
ＨＭＩより半分ぐらいの体積・重量でコンパクトで非常に明るい。
しかし、光源のＬＥＤ素子がどれだけの耐久性があるか、まだわかりません。
Ａｐｕｔｕｒｅ３００ＤⅡと６００Ｘ、１２００ｄのラインアップは、実によく考えられています。
６００で色温度を変化させられるし３００よりも若干強い光量を持っている。
１２００になると、６００とは比べ物にならないくらい強力です。
造りも良いし、同じような海外製品と比べてもＡｐｕｔｕｒｅの先進性があり、熟考されつくした製品です。
これだけ深く考えられる製品作りは日本メーカーに期待したいが、、、現状では差が大きすぎて追いつくことが不可能な気がします。
製品のイメージデザイン・製造ライン・開発スピード・マンパワーの凄さです。
では次にＮＯＶＡを見ましょう。
パネルの大きさはさほど大きくはないが３００wと光量があります。
これの最大の特徴はバイカラーでどんな色も出せるということ。
作りが良い！
昔の中国製品の面影は全くない。
完璧な作りです。
重さは１０Kg程度とずっしりしています。
収納ケースはさらに大きくてしっかりして重たい。
外観はコンパクトですがこれでバイカラーなのがすごいところ。
最初は通常の白ですが、Ａｏｕｔｕｒｅシリーズに比べると、光が拡散しているので暗い感じです。
Ａｐｕｔｕｒｅと同じ露出で撮影しているので、画像加工もなしなので明るさは直接比べてください。
壁面で測るとｆ２だった。
Ａｐｕｔｕｒｅ３００ＤⅡと比べると、１絞りとコンマ２の差です。
ところが、このＮＯＶＡの真骨頂はバイカラーであること。
赤ｆ１.４コンマ２
緑ｆ１.４コンマ０
黄ｆ１.４コンマ５
青ｆ１.０コンマ０
一番明るかったのが黄色で、その次が赤、次が緑、ひときわ暗いのが青だ。
人の色の認識に沿っているので、色の変化と明るさについて違和感がない。
そんなところも、この中国製ライトは考えられている。
撮影ということについて、色の知識や製品のあり方（使う側ぼ希望）について、とんでもなく深い考察がされている。
日本の政治すなわち国民などのいい加減さを考えると、恐るべし中国だと思います。中国の政治形態には疑問をもつことが大きいけど、中国国民の民度たるや、、、日本人が停滞している間にずっと先を行ってしまった。
ＬＥＤライトのＡｐｕｔｕｒｅ３００ＤⅡ用をＴＫボックスに取り付けるアダプターを作りました。
３００wと６００wのどちらのＡｐｕｔｕｒｅにも付きます。
ＴＫボックスをつけた状態で回転できて横位置・縦位置の切り替えが可能です。
ただしＡｐｕｔｕｒｅは光量が大きいので、ＴＫボックスのインナーディフューザーは外します。
ストロボと違い常時光っているので前面は熱くなります。
コンパクトで軽快なアパチャーがより一層使いやすくなりました。
ジャンボアンブレラにも具合良くつけられます。
スタジオオンでは１９０cmジャンボアンブレラは内白と内銀があります。
右が１４０cm×１００cm
左は１００cm×７５cm
どちらも使いやすい大きさです。
スタジオオンではＴＫボックスの２００cm×１４０cmという大きなサイズもご用意できます。
ＴＫボックスの２００cm×１４０cmは箱板並みの大きさです。
必然的に影が柔らかくなります。
アップで見てみましょう。
スタジオオンの３stは自然光がたっぷり入るので、元々左右から柔らかい光が入っています。
６月の午後だったので上手南窓の光よりも下手北側出窓の方から多くの光が入ってきています。
この状態で手前上手からアパチャ−３００ＤⅡを点灯しました。
上手からのＡｐｕｔｕｒｅの光で人物が白ホリから浮き上がってきました。
どちらにしてもＴＫボックスは柔らかい光です。
２００cm×１４０cmあるんだから当然です。
Ａｐｕｔｕｒｅは色々使いかってを考えられるＬＥＤです。
Ａｐｕｔｕｒｅ３００ｄⅡ用のピンスポット・セットです。
今までよりも同じワット数でも明るいＡｐｕｔｕｒｅの付属機器です。
これは基本の角度が１９°ですが、いろいろな角度のセットがあります。
ただしＯＮの備品ではなく外注機材なので、お早めに連絡ください。
本体とアイリスとクロコリスです。
しっかりした造りです。
これが中国製とは、、、進歩はすごい。
中国は物作りのコツをつかんだようです。
レンズの前にも挟めるようにできている。
アイリスは光を閉じることができ、映像では光が小さくなっていく効果ができます。
クロコリスは種類があるのでお問合せください。
光束が１９°と２７°の光の広がり方の差です。
どちらもエッジがはっきりしています。
そこに内蔵した羽で左右上下を切ってみました。
シャープな細いラインができます。
光束を絞ってみました。
先ほどのアイリスは大きな光の円から絞り切りまで変化できます。
舞台照明で使っている機器です。
内蔵した羽とクロコリスの効果です。
最後は何もつけていないＡｐｕｔｕｒｅ３００ｄⅡとスポットの違いです。
今までのタングステン機器と全く同様な用いられ方ができます。
ストロボ機器よりもタングステン機器に近い使い方ができます。
それでデーライトバなのでストロボテとの併用、自然光との併用が可能です。
Ａｐｕｔｕｒｅ３００Ｘは色を変えられる機種ですが、色が無変換のＡｐｕｔｕｒｅ３００ｄⅡがＯＮの備品で２台あります。
色温や色調を変えられる機種は、そうでない不変換のものの１／２の出力になります。
Ａｐｕｔｕｒｅ３００ｄⅡはＨＭＩ５７５や２ｋｗプリモスポットと同等の明るさがあります。
昨年はルーターを変えてWｉＦｉのスピードアップを図りましたが、今回は回線のバージョンアップです。
回線をＮＴＴヒカリ１ギガとＮＵＲＯヒカリ２ギガにアップしました。
公称スピードは１ギガと２ギガと今までのヒカリよりも速い。
ベストがそれくらいということですが、環境によってバラツキはありますがヒカリよりは１０倍くらいのスピードが出ています。
ただしその時の環境にも影響されますのでスピードの保証はできません。
ＮＴＴヒカリのスピードです。
アップロードは３倍、ダウンロードもそれなりに速くなった。
NUROヒカリ２ギガは、公称でこれの倍の速さがあります。
配信用にお使いになるときは、回線使用料金が１日１万円かかります。
ルーターを変えた
http://studioon.cocolog-nifty.com/blog/2020/08/post-c1caea.html
白ホリスタジオは普通は反響がありますが、左右上後ろに布を垂らして反響音を押さえてみました。
スタジオオン１stは地下なので外音は入りにくいが、そのままでは反響音が気になります。
今回はカメラにガンマイクとをつけるという、いちばん簡単な録音で、その反面色々な音を拾いやすい録音方法です。
１st（幅８m・引き１２m・高さ６m）のスタジオでテスト。
最初は何も対策なしで反響音があります。次は左右白布で囲い天井にも紗幕を張りました。最後は左右黒布で天井に紗幕張りです。白布と黒布では生地の厚みが違うので効果に差がありました。
２st（幅６m・引き８m・高さ６m）のスタジオでテスト。
最初は何も対策なしで反響音があります。次は左右白布で囲い天井には紗幕を貼っています。
２０１５年 １stで当社涼子師匠の外郎売りで、反響音を抑えるテストをしました。
２０２０年８月 WiFi機器をスピードアップ
http://studioon.cocolog-nifty.com/blog/2020/08/post-c1caea.html
１ｓｔと２ｓｔの反響音対策の料金です。
１ｓｔ左右を黒布
上手、 黒布６×５ １枚 ４０００円
下手、 黒布７×６ １枚 ６０００円
天井、 紗幕６×６ １枚 ５０００円
後、 灰布６×６ １枚 １０００円
１ｓｔを黒布で反響音を抑えるときは合計１６０００円
１ｓｔ左右を白布
上手、 白布５×３ １枚 ３０００円
下手、 白布６×５ １枚 ７０００円
天井、 紗幕６×６ １枚 ５０００円
後、 灰布６×６ １枚 １０００円
１ｓｔを白布で反響音を抑えるときは合計１６０００円
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２ｓｔ左右を黒布
上手、 黒布６×５ １枚 ４０００円
下手、 黒布５×３ １枚 ２０００円
天井、 紗幕４×４ １枚 ３０００円
後、 灰布６×６ １枚 １０００円
２ｓｔを黒布で反響音を抑えるときは合計１００００円
２ｓｔ左右を白布
上手、 白布６×５ １枚７０００円
下手、 白布５×３ １枚３０００円
天井、 紗幕４×４ １枚３０００円
後、 灰布６×６ １枚１０００円
２ｓｔを白布で反響音を抑えるときは合計１４０００円
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１ｓｔと２ｓｔは地下なので基本的に外音は入りにくいが、音の大きいトラックやバイクなどの対策に、ドライピットにゴムマットを敷くと外音は遮断されます。
その防音用ゴムマットは１ｓｔ、２ｓｔ共に３０００円です。
ただし大雨が降ると配管の水音が響きますので同録が難しい。
東芝ライテックからハンデイーな大光量ＬＥＤライトが発売されました。
ＴＯＳＨＩＢＡ ＵＮＩーＳＯＬでＨＭＩ５７５と同等の明るさがありました。
ＬＥＤなので消費電力が２１０ｗと家庭用コンセントでも使えます。
ＬＥＤが普及してきて、大光量が簡単に手に入るようになってきた。
ＨＭＩは明るいけど、重たく熱を持つので扱いが難しい。
その点でＬＥＤは今までの照明器具の常識を覆してくれます。
ＬＥＤはＨＭＩほど熱くならないというだけで、それなりの熱さにはなります。
だけど２１０ｗは放熱フィンだけで冷却できるので、ファンがなく無音なのが良い。
細かい仕様はさておいて、スタジオで明るさを測定しましたら、しっかりＨＭＩ５７５の明るさを出していた。
タングステンで言えば２ｋｗ相当になります。
軽量シンプルなのでロケ用に便利かと思います。
今までは６５０wの３灯セットがあったが、それよりは大きいが、、、ＨＭＩ５７５の３灯セットがコンパクトに、しかも電源の心配なしに使えそうです。
タングステンのボーダーライトのような形と大きさです。
ボーダーライトは５００ｗぐらいなので、大きさ形は似ていますが、４倍の明るさがあります。
ＬＥＤ素子が直径５ｃｍぐらいあります。
灯体の操作は明るさの調節の部だけ。
ノブが小さすぎるのが残念。
人間工学以前の問題です。
灯体とバラスト（電源部）は別体です。
一体型と別体型は一長一短あり、どちらが使いやすいとは言えません。
ロケでは一体型がよく、スタジオで使うときは別体型が使いやすいし、、、なんとも考えてしまうところです。
ＬＥＤ素子が肝心なんです。
ワット数が小さいのでフィンだけで冷却できます。
ＬＥＤも使っていると、実際手で触れないほど熱くなります。
蛍光灯だって熱くなるのと同じです。
ＵＮＩーＳＯＬを点灯しました。
灯体の前につける器具でフラットとスポットを切り替えます。
多分これはスポット状態でしょう。
タングステンの２ｋｗプリモをつけて見ましょう。
ＨＭＩ５７５＝タングステンの２ｋｗプリモに匹敵する明るさが、２１０ｗでえられるのは魅力ですね。
２ｋｗプリモはバラしているようで均一な明るさです。
１ｋｗプリモはバラしましたが、明るさが中抜けしています。
３枚の写真は同じ露光で撮っていますので、明るさは正確に比例しています。
灯体の前に厚みの違う筒があって、スポットとフラッド、外して使うと広角になります。リフレクターの長め、短め、無しで調節します。
リフレクターが長い
計った数値は先程と同じで
中心 f4コンマ9
周辺 f4コンマ1
短めのリフレクター
中心 f2,8
周辺 f2コンマ8
リフレクター無し
中心 f2
周辺 f1.4コンマ8
トレーシングペーパー２２００ｍｍ幅の物が４５ｇ（㎡あたり）が５５ｇになると聞いて、その差１０ｇですが差があるかどうかテストしました。
１１００ｍｍ幅、１８００ｍｍ幅は４５gのままです。
テストは２kwプリモスポットの前に２枚のトレーシングペーパーを垂らしています。
透過光を直接みて、次に透過光の照射範囲を見てみます。
トレーシングペーパーを右から見て、左が４５gのトレーシングペーパー、右が５５gのトレーシングペーパーです。
透過光を直接見ると下のようです。
プリモは全バラです。
スポットにすると差がわかりにくい。
センターが微妙ですが、右５５gトレーシングペーパーの方がグラデーションがなだらかです。
左４５gトレーシングペーパーは中心と周辺部の落ち方が急です。
たった１０gの差ですが、写しこんだ時の滑らかさは５５gの方がなだらかです。
全バラ状態ではこちらから見ると差がないのは当然でしょう。
次に透過光の照射はどんな感じでバラけるかを見ました。
まず昔からの４５gのほうは。
次は５５g。
２kwプリモ自体に個体差があり明るさに差があります。
それを考慮するとバックの明るさが広範囲に広がるのが５５gの方のようです。
５５gはトレーシングペーパーですが触った感触がユポなどのプラスチックペーパーに近い。ほんの２０％分厚くなっただけど紙からプラスチックのような感じになりました。
気になるのが写しこんだ時のトレーシングペーパーの地です。
最初が４５g
５５g
同じようです。
プラスチック・ペーパーのユポなどでは、このようなザラザラ感はありません。
金属やガラスなどに写し込む時はユポのようなプラスチックを使ってください。
トレーシングペーパーとユポの違い
http://studioon.cocolog-nifty.com/blog/2014/07/post-ae8b.html
